Então, a estrutura dos acordes é um tópico que vamos desenvolver hoje. E, antes de tudo, vamos nos voltar para a definição de um acorde, esclarecer o que ele representa.
Accord é uma consonância, um complexo sonoro. Em um acorde, ao mesmo tempo ou um após o outro, pelo menos três sons devem ser executados por vez, porque as harmonias em que apenas dois sons são chamados de forma diferente são intervalos. E ainda, a definição clássica de um acorde diz que os sons de um acorde já estão localizados na terceira linha, ou podem ser organizados na terceira linha quando rearranjados. Este último ponto está diretamente relacionado à estrutura do acorde.
Como a harmonia moderna foi muito além das normas estabelecidas pela música de compositores clássicos, esta última observação sobre o arranjo de sons triplos em um acorde não se aplica a alguns acordes modernos, já que sua estrutura é baseada em um princípio diferente para a construção de um acorde. Tais consonâncias apareceram em que pode haver três sons ou até mais, mas com todo o desejo, mesmo se você tentar com afinco, você não pode organizá-los para terts, mas apenas, por exemplo, por septima ou segundos.
Qual é a estrutura dos acordes?
O que isso tudo significa? Primeiro, segue-se que a estrutura das cordas é sua estrutura, o princípio pelo qual os tons (sons) do acorde estão localizados. Em segundo lugar, também decorre do acima exposto que a estrutura dos acordes é de dois tipos: tertsovy (versão clássica) e não celta (principalmente característica da música do século XX, mas conheceu antes). Verdade, ainda há tantos acordes com o chamado estrutura complicada de teritz - com tons substituídos, omitidos ou adicionais, mas não consideraremos esta subespécie separadamente.
Cordas de Tertsovy
Com uma estrutura tertz, os acordes são construídos a partir de sons localizados ao longo dos terços. Diferentes tipos de acordes têm essa estrutura: tríades, sétimos acordes, não-acordes e seus apelos. A figura mostra apenas exemplos de tais acordes com estrutura tertzovoy - como Alexey Kofanov diz, eles de alguma forma se parecem com bonecos de neve.
Agora vamos considerar esses acordes como se estivessem sob uma lupa. A estrutura dos acordes é formada pelos intervalos que compõem um determinado acorde (por exemplo, o mesmo terceiro), e os intervalos, por sua vez, consistem em sons individuais, que são chamados de “tons” de um acorde.
O som principal de um acorde é sua base, os tons restantes serão chamados da mesma maneira que os intervalos que esses tons formam com a base - ou seja, o terceiro, quinto, septim, não e assim por diante. Os nomes de todos os intervalos, incluindo os componentes amplos, podem ser repetidos usando os materiais desta página.
A estrutura dos acordes é refletida em seu nome.
Qual é a necessidade de determinar o nome dos tons no acorde? Por exemplo, para que a estrutura do acorde dê um nome a ele. Por exemplo, se um intervalo septima for formado entre a base e o som de acordes mais alto, então um acorde é chamado de sétimo acorde, se um non for nonaccord, se undecima, então, respectivamente, undecimaccord. Analisando a estrutura, você pode dar um nome a quaisquer outros acordes, por exemplo, todos os apelos do pingente dominante.
Assim, no D7, em sua forma básica, todos os sons estão localizados ao longo dos terços e entre a base do acorde e seu tom mais alto, um pequeno intervalo septima é formado, e é por isso que chamamos este acorde de acorde séptico. No entanto, nos apelos do D7, o arranjo de tons é diferente.
O primeiro apelo deste sétimo acorde é o quinto e sexto acorde. O nome é dado a ela pelo modo como a septima (tom superior D7) e o tom básico correspondem ao acorde de baixo, que são formados intervalos. O tom básico em nosso exemplo é o sal, sistema, re - parar e apagar notas. Vemos que o baixo neste caso é a nota do si, a distância da nota do si à nota do fa, que é septima é o quinto, e a nota do sal (a base do acorde) é o sexto. Então, acontece que o nome do acorde é composto dos nomes de dois intervalos - quints e seksta: quinto e sexto acorde.
Acorde de Tertz-quart - de onde vem o seu nome? O acorde baixo neste exemplo é a nota re, todo o resto ainda é chamado. A distância de re para fa (septima) é a terminação, o intervalo de re para sal (base) é quart. Agora tudo está claro.
Agora vamos descobrir os segundos com o acorde. Então, a nota do baixo neste caso é a própria Sra. Septima - nota f. De fa para fa é prima, e o intervalo da nota fa para o fundo do sal é o segundo. O nome exato do acorde deveria ter sido pronunciado como um acorde de segundo. Por alguma razão, a primeira raiz deste nome é omitida, aparentemente, por conveniência, e talvez porque não há intervalo entre a septima e a septima - não há repetição da nota fa.
Você pode discutir comigo. Como essas várias quintas com os segundos acordes podem ser atribuídas aos acordes terciários? De fato, existem outros intervalos em sua estrutura do que o terceiro, por exemplo, quarts ou segundos. Mas aqui é necessário ter em mente que esses acordes não são pepitas na natureza, são apenas apelos dos acordes de boneco de neve cujos sons são ótimos, localizados ao longo da terceira linha.
Cordas com estrutura sem ponta
Sim, existem também. Por exemplo, quart, quint consonâncias ou os chamados "segundos clusters", tentam organizar seus sons em terceiro. Vou apenas mostrar exemplos de tais acordes, e você pode decidir por si mesmo se eles são comuns ou não comuns. Veja:
Conclusões
Vamos finalmente parar e resumir alguns dos resultados. Nós começamos definindo um acorde. Um acorde é uma consonância, todo um complexo de sons, nele há pelo menos três notas simultaneamente ou não ao mesmo tempo, que são organizadas de acordo com algum princípio estrutural.
Nós nomeamos dois tipos de estruturas de acordes: estrutura terciária (típica para tríades, cordas de septos com seus recursos) e estrutura não-tercal (típica para segundos agrupamentos, agrupamentos, quinto, quart e outros acordes). Depois de analisar a estrutura do acorde, você pode dar um nome claro e preciso.
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