Continuamos o tema do jogo de modulações. No artigo anterior, descobrimos que, para jogar modulações, precisamos de alguma base, que é muitas vezes o período (em geral, mais frequentemente, apenas a segunda frase é tocada).
Este artigo foi chamado de "Harmonia: um período para o jogo", você pode lê-lo clicando nas palavras destacadas. Se o hiperlink não funcionar, tente procurá-lo sob o cabeçalho "Materiais de estudo" no menu do lado esquerdo do site ou simplesmente digite o nome do artigo na caixa de pesquisa. O maior valor do artigo são exemplos musicais do período do jogo. Agora eu proponho considerar o mesmo período, mas de uma forma diferente.
O jogo de períodos com a segunda sentença estendida introduzindo uma cadência interrompida é o estágio que prepara o jogo de modulação como tal. E aqui está o porquê. Em primeiro lugar, tal período em si mesmo pode levar à modulação: bem, por exemplo, puramente em um sentido funcional, quando o nível VI (natural ou baixo) serve como um acorde geral, igualando dois tons. Em segundo lugar, no sentido acústico, a curva elíptica do D7-VI prepara o ouvido do músico para transições inesperadas no seu efeito sonoro. Gostaríamos de observar que, na verdade, o ouvido do músico já está treinado, mas na tarefa harmônica a música é servida em uma porção tão pequena que, comparada às correntes sonoras de grandes composições musicais com suas freqüentes e numerosas mudanças de harmonias, a audição reage mais agudamente a essas transições.
Então, o período principal com a cadência interrompida:
Aqui a segunda frase é expandida, contém duas cadenzas, uma delas é uma cadência interrompida imperfeita (medidas 7–8), na qual ao invés de tônica é dado o sexto estágio, o outro é o final com tônico perfeito (medidas 9–10). Não vou dizer que uma simples repetição da cadência em si para este período, pelo contrário, ao contrário, você pode mudar alguma coisa na última cadência. Eu joguei completamente diferente (eu também não gosto). Para atingir um clímax, você pode aumentar a tessitura de voz superior (pelo menos no nível de um único movimento), inserir um ritmo pontilhado (como se estivesse organizando toques antes do final) ou adicionar retenção despreparada na última medida. Eu, como amante de cadências imperfeitas, simplesmente completaria a construção do quinte em sintonia com a posição melódica, mas infelizmente, no contexto da tarefa de aprendizado, isso é inadmissível.
Vamos ver ao mesmo tempo esta construção, apenas no modo secundário menor com o mesmo nome:
Quão bem o sexto passo soa em menor importância! Poderia ser introduzido no major (em sua forma harmônica, além de abaixar o terceiro degrau), então, a partir daquele momento, seria possível levar tudo para o último cadzan em menor escala. Eu penso que nos trastes contrastantes a repetição de cadenzas é justificada, e além disso, é expressivo. Sim, a propósito, neste caso, uma modulação de maior para menor com o mesmo nome seria muito simples em termos de técnica.
Deixe O Seu Comentário