Hoje vamos falar sobre como construir intervalos característicos em qualquer tecla: no maior ou no menor. Primeiro você precisa entender o que são intervalos característicos em geral, como eles aparecem e em que níveis eles são construídos.
Em primeiro lugar, os intervalos característicos são intervalos, isto é, combinações de dois sons em uma melodia ou harmonia. Os intervalos são diferentes: limpos, pequenos, grandes etc. Neste caso, estaremos interessados em intervalos estendidos e reduzidos, a saber, aumento de segundo e quinto, redução de septim e quarte (há apenas quatro, eles são muito facilmente lembrados - uh2uv5 mente7mente4).
Esses intervalos são chamados de característicos porque aparecem apenas em harmônicos maiores ou menores em conexão com “características” para esses tipos de degraus elevados e secundários maiores e menores. O que isso significa? Como é sabido, o sexto passo é diminuído no harmônico maior, e o sétimo é aumentado no menor harmônico.
Assim, em qualquer um dos quatro intervalos característicos, certamente um dos sons (inferior ou superior) será esse passo “característico” (VI baixo, se for maior, ou VII alto, se estivermos em menor).
Como construir intervalos característicos?
Agora nos voltamos diretamente para a questão de como construir intervalos característicos em um menor ou em um major. Isso é feito de maneira muito simples. Primeiro, você precisa fornecer a tonalidade necessária, escrever, se necessário, seus principais sinais e calcular que tipo de som é “característico” aqui. E então você pode se mover de duas maneiras.
Primeiro caminho vem do seguinte axioma: todos os quatro intervalos característicos giram em torno do "passo característico". Veja como funciona.
Exemplo 1. Intervalos característicos em Dó maior e menor
Exemplo 2. Intervalos característicos em Fá maior e Fá menor
Exemplo 3. Intervalos característicos em A maior e A menor
Em todos esses exemplos, vemos claramente como quaisquer segundos estendidos com litros reduzidos literalmente "giram" em torno do nosso passo mágico (lembro que no "passo mágico" principal está o sexto e, em menor, o sétimo). No primeiro exemplo, essas etapas são destacadas com um marcador amarelo.
Segunda maneira - também uma opção: basta construir os intervalos necessários nos passos certos, especialmente porque já conhecemos um som. Neste caso, você será muito ajudado por este tablet (recomenda-se esboçar um notebook):
Existe um segredo com o qual este tablet pode ser facilmente lembrado. Enrugue seu bigode em maior, todos os intervalos estendidos são construídos em um sexto passo reduzido, em menor escala todos os intervalos reduzidos são construídos em um sétimo levantado!
Como esse segredo pode nos ajudar? Primeiro, já sabemos em que nível dois intervalos de quatro são construídos (um par de reduzidos - um quart e uma septima, ou um par de ampliados - um quinto e um segundo).
Em segundo lugar, tendo construído esse par de intervalos (por exemplo, ambos estendidos), quase automaticamente obtemos o segundo par de intervalos característicos (ambos reduzidos) - basta apenas “virar de cabeça para baixo” o que construímos.
Porque assim? Sim, porque alguns intervalos simplesmente se transformam em outros de acordo com o princípio da reflexão no espelho: um segundo se transforma em um septim, um quart em um quint, intervalos reduzidos quando o giro se torna mais longo, e vice-versa ... Não acredita? Veja por si mesmo!
Exemplo 4. Intervalos característicos em D maior e menor D
Exemplo 5. Intervalos característicos em sol maior e sol menor
Como os intervalos característicos são resolvidos em maior e menor?
Intervalos característicos de consonância são instáveis e requerem resolução adequada para consonâncias tônicas estáveis. Aqui está uma regra simples: em resolução no intervalo aumentado tônico
Aly precisa aumentar e reduzir - reduzir.
Ao mesmo tempo, qualquer som instável vai para o estável mais próximo. E em alguns intervalos5- mente4 em geral, é necessário permitir apenas um som (um estágio “interessante”), já que o segundo som nesses intervalos é um terceiro estágio estável, que permanece no lugar. E os nossos passos “interessantes” são sempre resolvidos da mesma maneira: a sexta reduzida tende para a quinta e a sétima aumentada para a primeira.
Então acontece que um segundo estendido é permitido a um quart limpo, e um septim reduzido é permitido a um quinto limpo; o quinto aumentado, quando ampliado, se transforma em um sexto maior quando resolvido, e o quart reduzido, diminuindo, passa a um pequeno terço.
Exemplo 6. Intervalos característicos em Mi maior e menor
Exemplo 7. Intervalos característicos em B maior e menor B
Falar sobre esses intervalos divertidos pode, é claro, continuar indefinidamente, mas agora vamos parar nisso. Acrescentarei apenas mais algumas palavras: não confunda intervalos característicos com tritões. Sim, de fato, um segundo par de newts aparece nos modos harmônicos (um par de4 com mente5 há também em diatônico), no entanto, consideramos os tritões separadamente. Você pode ler mais sobre tritões aqui.
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