Opera "The Demon": conteúdo, vídeo, fatos interessantes, história

A. ópera de Rubinstein "O Demônio"

M.Yu. Lermontov escreveu o poema "O Demônio" por 10 anos, tendo terminado literalmente seis meses antes de sua morte. A força atrativa deste trabalho foi tão forte que A.G. Rubinstein criou em sua base uma ópera completa de três atos em apenas 3 meses.

Resumo da ópera Rubinstein "O demônio"e muitos fatos interessantes sobre este trabalho, leia em nossa página.

Atores

Voz

Descrição

O demônio

barítono

anjo caído

Príncipe Goodall

baixo

Aristocrata georgiano

Tamara

soprano

sua filha

Príncipe Sinodal

tenor

seu noivo

Um anjo

mezzo-soprano

mensageiro celestial

Resumo de "demônio"

Durante uma tempestade nas montanhas do Cáucaso, um coro de espíritos malignos chama o Demônio para destruir a beleza do mundo de Deus. O demônio fala de seu ódio pelo universo e rejeita o pedido do anjo para reconciliar com os céus.

Tamara caminha pelo rio. Lá o Demônio a vê e se apaixona. Ele promete à garota que o mundo inteiro estará a seus pés se ela compartilhar seu amor. Enquanto isso, o príncipe Sinodal vai ao casamento com Tamara, mas seu caminho está bloqueado por um deslizamento de terra. Enquanto ele dorme é um demônio, prevendo problemas. A caravana do Sinodal é atacada pelos tártaros, o duelo termina com a morte do príncipe. Ele pede ao servo para entregar seu corpo para a noiva.

Os preparativos para a cerimônia de casamento já começaram no castelo de Hudal, mas a notícia vem da demora na caravana do noivo. Tamara sente que o demônio está em algum lugar próximo. Quando o corpo do Sinodal é trazido para o castelo, ela continua a ouvir uma voz terrível e ao mesmo tempo atrair e quer encontrar a salvação no mosteiro. O demônio vai atrás dela e ali, esperando que o amor que queima nele, abra sua alma para sempre. O anjo tenta pará-lo, mas o Demônio está tão determinado que ele se retira.

Tamara reza em sua cela, mas o tempo todo ela volta seus pensamentos para o Demônio, a quem ela vê nos sonhos. De repente, o Demônio aparece na frente dela, implorando por amor. Ela não pode resistir aos seus encantos. Vendo isso, o Demônio beija a garota, mas ela se liberta de seus braços e cai morta. O anjo leva sua alma para o céu, e o Demônio está condenado à solidão eterna.

Duração do desempenho
Eu ajoAto IIAto III
65 min.45 min.45 min.


Foto

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Fatos interessantes

  • S. Rachmaninov recordou uma das performances no Teatro Bolshoi. No console foi AG. Rubinstein, no salão, havia um notável público de Moscou. Na segunda foto, depois que a cortina foi levantada, ficou óbvio que a cena estava mal iluminada. Rubinstein parou a orquestra e expressou seu descontentamento com a quantidade de luz. Depois que todos os holofotes foram ligados, o maestro continuou a performance.
  • A.G. Rubinstein escreveu 13 óperas, parte em alemão. Sua prática freqüente era traduzir óperas para o alemão e vendê-las para os teatros alemães. Ele também planejou fazer o "Demônio" se ele não fosse aceito por encenar na Rússia. Hoje "O Demônio" é a ópera mais popular do compositor, o resto praticamente não é executado.
  • I. Melnikov e F. Komissarzhevsky cantaram juntos e na estréia "Boris Godunov" Mn Mussorgsky - a festa do título e o pretendente, respectivamente.

  • Viskovatov Rubinstein ordenou outro libreto, de acordo com "Terrible Revenge" de Gogol. Ele conseguiu criar 3 de 5 ações, mas depois de um conflito com o compositor, ele parou de trabalhar e se recusou a dar o que ele havia escrito.
  • As últimas performances de "O Demônio" em duas capitais foram encenadas por diretores dramáticos - M. Efremov em 1999 no "New Opera", G. Trostyanetsky em 2008 no Teatro Musical em homenagem. K.S. Stanislavsky e V.I. Nemirovich-Danchenko e L. Dodin em 2003 no Teatro Mariinsky.

Os melhores números da ópera "O Demônio"

"Não chore, criança" - ária de Demon (ouvir)

"No oceano de ar" - o romance do Demônio (ouvir)

"A noite é quente, a noite é tranquila, eu não consigo dormir" - romance de Tamara (ouvir)

A história da criação e produções de "The Demon"

Em 1871 Anton Grigorievich Rubinstein decidiu escrever uma ópera no enredo de uma das suas obras favoritas - "Demon" de Lermontov. A busca pelo libretista levou-o a A. Maikov, depois a Ya. Polonsky, mas ambos rejeitaram a oferta, mas Maikov aconselhou-o ao conhecido Lermontoólogo, professor da Universidade de Derpt, Pavel Alexandrovich Viskovatov. Ele concordou, embora não sem hesitação - a necessidade de corrigir a sílaba de Lermontov parecia-lhe quase um sacrilégio. Dificuldades na co-criação vieram à tona imediatamente - Rubinstein estava com pressa de apresentar a ópera ao teatro para a próxima temporada, ou seja, menos de seis meses após o início do trabalho, e Viskovat não podia escrever naquele ritmo. Uma de suas principais condições era que ele terminasse o libreto e só depois passaria para o compositor. Mas o impaciente Rubinstein quase todos os dias começou a aparecer em sua casa, literalmente pegando o texto debaixo da caneta. Chegou ao ponto em que ele simplesmente escreveu muitas cenas. Então os co-autores compartilharam o espaço - Viskovatov foi a Berlim, e no trabalho da correspondência houve uma inconveniência justa. Finalmente, no dia 15 de agosto, eles se encontraram. Rubinstein jogou o terceiro ato, segundo o qual ficou claro que ele redrew completamente todos os libretos, e agora pareceu a Viskovatov que foi ridículo, ilógico, e às vezes primitivo. Ele persuadiu o compositor a quebrar a partitura e refazer tudo. Mas Rubinstein recusou. Pavel Alexandrovich, por sua vez, recusou-se a assinar este trabalho e pediu para não entregar o libreto à imprensa sem o visto final.

Enquanto isso, chegou setembro, e a Diretoria dos Teatros Imperiais recebeu o “Demônio” completo para consideração. O primeiro veredicto sobre a ópera - para recusar a produção por causa de sua natureza anti-religiosa. Um ano depois, quando o Anjo foi renomeado para o Bom Gênio e removeu todos os símbolos de culto, o censor concordou com o "Demônio". A partitura e o libreto foram publicados, o nome Viskovatova apareceu em ambos, embora ele nunca os tenha recebido para a revisão final. Rubinstein, no entanto, alegou que ele havia instruído sua editora de música Bassel a enviar o libreto para Dorpat. Em reconhecimento a Viskovatov, que já havia lido a cópia impressa, ele escreveu apenas o primeiro ato da ópera, os outros dois fazem uma compilação caótica de seu texto, as linhas originais de Lermontov e as adições do próprio Rubinstein.

Finalmente, em 13 de janeiro de 1875, a estréia aconteceu. Os principais solistas participaram da performance: Ivan Melnikov (O Demônio), Wilhelmina Raab (Tamara), Fedor Komissarzhevsky (Sinodal). Príncipe Hudal cantou o lendário baixo Osip Petrov - ele foi o primeiro intérprete das peças de Ivan Susanin em "A vida para o rei", Ruslana em"Ruslana e Lyudmila"Glinka. Apesar de tal composição, o público não ficou muito impressionado com a ópera, a crítica não foi nada amável. Em parte em suas palavras foi um grão de verdade," Demon "é a mais famosa ópera de Rubinstein, mas na parte musical tem uma pontuação solta e orquestração inexpressiva Os poemas de Viskovatova foram ridicularizados, ninguém sabia que ele não tinha nada a ver com alguns deles.

O assédio na imprensa levou o libretista a escrever uma carta a Rubinstein com um pedido para reconhecer publicamente suas edições no libreto. O compositor o ignorou, como mais alguns. Então Viskovatov falou no jornal "Voice", onde ele descreveu em detalhes a situação. Rubinstein não entrou diretamente no diálogo, mas pediu ao mesmo Bassel para postar uma refutação das acusações em Golos. A única coisa que Viskovatov conseguiu foi remover seu sobrenome do libreto. No entanto, ele, assim, perdeu parte da taxa devida a ele, que o Teatro Mariinsky pagou após a estréia de O Demônio, legalmente o único autor e, portanto, o destinatário do dinheiro, tornou-se Rubinstein. O compositor escolheu manter a quantia inteira para si mesmo, já que o libretista não havia devolvido sua dívida a ele antes. Alguns anos depois, Anton G. confessou que não refez a ópera principalmente porque deixou de lhe interessar. Ele não teria sido capaz de escrever música com a mesma inspiração.

"Demon" encontrou um renascimento quando PA apareceu no papel-título. Khokhlov, que criou uma imagem penetrante, triste e romântica. F.I. Chaliapin considerou o cantor seu professor, então esta festa mais tarde se tornou o líder em seu repertório. Em toda a história da ópera, o Teatro Mariinsky encenou 6 vezes, duas vezes antes da revolução, três vezes nos tempos soviéticos. A última produção ocorreu em 2003.

"Demônio" no cinema

Em 1960, o filme-ópera "The Demon" foi lançado, no qual os papéis principais foram interpretados por Georg Ots (O Demônio), Sergey Lemeshev (O Príncipe Sinodal) e Olga Kashevarova (Tamara). Na época das filmagens, Lemeshev tinha 58 anos e Kashevarova tinha 55 anos. O filme foi filmado por Vitaly Golovin, filho do famoso cantor de ópera Dmitry Golovin. Na década de 1930, eles moravam na mesma casa com V.E. Meyerhold e foram falsamente acusados ​​do assassinato de sua esposa, Z.N. Reich. Vitaly Golovin passou 8 anos nos campos e foi reabilitado em 1953. "The Demon" foi seu primeiro trabalho na televisão.

Não houve outras versões para telas domésticas ou versões em vídeo da ópera até 2015, quando o canal de TV Kultura gravou a semi-performance “Demon” no PI Concert Hall em Moscou. Tchaikovsky, dedicado ao 140º aniversário de sua estréia. O diretor foi D. Bertman, conduzido por M. Tatarnikov. Os principais partidos foram ocupados: D. Hvorostovsky (Demônio), A. Grigoryan (Tamara), I. Morozov (Príncipe Sinodal). A festa do Anjo, geralmente realizada atrás do palco, aqui adquiriu uma imagem visível, na qual o contralto usual foi substituído pelo contratorpedeiro V. Volkov.

Entre as produções estrangeiras, pode-se mencionar o desempenho da Ópera Nacional da Letônia (2004), na qual S. Izyumov (O Demônio), K. Opolais (Tamara), G. Rungis (Sinodal) cantaram.

A ópera, criada sob a influência do sentimento, revelou-se muito desigual em qualidade - ao lado dos geniais romances do personagem-título, coexistem episódios dramaticamente fracos e comprimentos musicais injustificados. No entanto, dificilmente existe um barítono russo que nunca tenha realizado árias. O demônio - Eles estão cheios de sentimento, melodias memoráveis ​​e a oportunidade de demonstrar habilidades vocais.

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