Voltamos ao tópico das modulações, e deste artigo você aprenderá a jogar modulações na chave do primeiro grau de parentesco. Examinaremos exemplos musicais de modulações que serão incluídas no período já conhecido por nós. Lembro-lhe que neste período me usei nas lições de harmonia da escola de música e do conservatório. Você pode se familiarizar com isso em sua forma original em artigos anteriores, por exemplo, aqui ou aqui.
Por exemplo, tomamos e consideramos todas as modulações de major (modulações de menor serão demonstradas no próximo artigo). Como é sabido, cada chave tem uma conexão com outras seis, que são relacionadas a ela no primeiro grau. Para um major tais chaves são as seguintes:
1) tonalidade paralela;
2) tom dominante;
3) tonalidade, que é paralela à tonalidade dominante;
4) tonalidade subdominante;
5) a tonalidade do paralelo subdominante;
6) o tom do subdomínio harmônico.
Total de 6 tonalidades: 2 principais (S, D) e 4 menores (paralelos, paralelos S e D, harmônicos S).
Modulações para todas essas tonalidades podem ser feitas em um princípio geral - através de um acorde comum. Como tal acorde comum, usaremos a tônica da tonalidade original, que iremos equacionar para diferentes acordes de tonalidade finita, e então, como deveria ser, introduziremos um acorde modulador, após o qual uma cadência da nova tonalidade geralmente segue imediatamente.
Então vamos aos exemplos.
Modulação para tonalidade dominante
Para começar, considere a modulação no tom dominante. Como determinamos qual tonalidade é? Elementar - nós simplesmente construímos uma tríade no quinto passo a partir dos sons que compõem a escala de som da tonalidade original. Por exemplo, em relação a em um grande tonalidade dominante relacionada será Mi maior (esta é a tríade que recebemos dos sons mi, g-sharp e si). Eu vou demonstrar para você um exemplo musical de modulação C major em sol maior:
Aqui está um período simples de reconstrução modulante de duas sentenças (cada uma com 4 compassos): a primeira termina com o tom inicial dominante, a segunda começa com uma repetição temática e depois modula.
A modulação ocorre da seguinte forma: no sexto ciclo da tônica C major é igual a subdominante Sol maior, e já na sétima barra, é introduzido um cadan quartesexthkord (K64). Para maior clareza, o momento de equalização na linha funcional é fechado em uma forma retangular. Como um acorde modulador, resultando em uma cadência da nova tonalidade, um sétimo acorde introdutório dominante duplo (DDVII7) com um terço inferior é usado aqui.
Modulação para o tom paralelo dominante
Não foi tão fácil para mim ter uma modulação na tonalidade do terceiro estágio, que é paralelo ao dominante. Tônico C majorque nós sempre consideraremos como um acorde comum, em mi menor é uma tríade do sexto passo.
Claro que, após o sexto passo, foi possível pegar imediatamente um acorde modulador. No entanto, para maior clareza de mudança de tonalidade (especialmente humor modal), decidi primeiro fazer um desvio para o sexthkord subdominante (s6) usando um tercquartcord introdutório (então você não deveria se surpreender se o sexthcord bass dobrasse - a duplicação atende regras rígidas de harmonia), após o que a modulação é reduzida a sua conclusão lógica é meio bastante simples.
Modulação para tonalidade subdominante
Agora vamos ver a modulação no subdominante. Para C major isso é em F maiore nosso acorde comum (tônica da tonalidade original) em em F maior vai parecer um dominante.
Entrando na tríade em vez de um dos tons duplicados do septim (neste caso o prima é duplicado, mudamos sua duplicação no tenor), obtemos facilmente um acorde D7, que não permitimos o strass no novo tônico, mas elipticamente substituímos a tríade de sexto grau (como deveria, com o dobro em seu tom tertsovy). Construímos a cadência modulando as cordas II65 e DD65 com um aumento de prima e um quinto inferior.
Modulação para o subdominante harmônico
Da mesma forma, você pode tocar a modulação no tom do subdominante harmônico. O Harmônico maior tem um sexto degrau mais baixo, então a tríade subdominante nele será menor (em fá menor para C major). Assim, após o acorde D7, passamos para o sexto estágio (de re plana).
Modulação para tom paralelo subdominante
Para passar para a tonalidade do segundo estágio, tônico C major, para a nossa tonalidade original, nós igualamos a 7ª etapa natural da tríade re menorpara o qual precisamos ir.
Como é sabido, o acorde do sétimo estágio (no menor natural, é maior) é usado muito raramente para a harmonização, especialmente nas construções que precedem o invólucro. Ele não pode ser trazido diretamente a essa cadência, ignorando os acordes subdominantes usuais (a tríade do estágio VII, embora não claramente, atua junto com o dominante e, portanto, não pode preceder os acordes subdominantes). Portanto, para maior clareza, as manifestações da nova tonalidade com sua cor menor antes de preparar K64 re menorEu fiz um desvio direto para o novo tônico com a ajuda de um sétimo acorde introdutório (daí o duplo terço na tríade tônica re menor).
Modulação em paralelo menor
Bem, a última modulação, que será discutida neste artigo, é a modulação em paralelo menor. Aqui é tônica C major é igual ao terceiro estágio, seguido por um desvio para o subdominante, e então, simplesmente, o desenvolvimento leva a uma chave paralela.
Conclusão
Então, nós nos familiarizamos com 6 modulações em chaves relacionadas de major e analisamos seus exemplos musicais. No próximo artigo, da mesma forma, e talvez de alguma forma diferente, exemplos de modulações do menor serão mostrados. Se você não quiser pular este artigo e muitos outros materiais úteis que serão publicados no futuro, deixe seu e-mail na caixa de assinatura do site do boletim informativo e o novo artigo será enviado para você pessoalmente pelo e-mail que você especificou.
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